ارتباط ناشناخته. ارتباط بدون سانسور. ارتباط برقرار نمی‌شود. سایت اصلی احتمالاً زیر سانسور است. ارتباط با سایت (های) موازی برقرار شد. ارتباط برقرار نمی‌شود. ارتباط اینترنت خود را امتحان کنید. احتمال دارد اینترنت به طور سراسری قطع شده باشد. ادامه مطلب

نامه اسکورسیزی به الیا کازان

<p>محمد عبدی ـ الیا کازان را شاید بتوان جنجالی&zwnj;ترین چهره&zwnj;ی سینمای کلاسیک هالیوود قلمداد کرد؛ از این&zwnj;رو که در جریان پرسر و صدای مک کارتیسم و متهم کردن سینماگران به همکاری با کمونیست&zwnj;ها، او به&zwnj;عنوان کسی که به همکارانش &laquo;خیانت&raquo; کرد، منفور همگان شد.</p> <p><br /> دهه&zwnj;ها بعد وقتی که جایزه&zwnj;ی اسکار یک عمر فعالیت سینمایی را از آکادمی جوایز سینمایی دریافت کرد، برخی از حاضران در تالار (از جمله کلینت ایستوود) برای او دست نزدند و از جا برنخاستند و مطبوعات باز بحث&zwnj;های مربوط به اوایل دهه&zwnj;ی ۵۰ و &laquo;خیانت&raquo; کازان را پیش کشیدند. اما ستایشگر کازان، مارتین اسکورسیزی - که به همراه رابرت دنیرو جایزه&zwnj;ی اسکار یک عمر فعالیت سینمایی را به او اعطا کردند- حالا با ساخت فیلم مستندی با عنوان &laquo;نامه&zwnj;ای به الیا&raquo;، ستایش بی&zwnj;پایان خود را نصیب این فیلمساز می&zwnj;کند و درباره&zwnj;ی ماجرای جنجالی کازان هم آشکارا موضع می&zwnj;گیرد: &laquo;خیلی&zwnj;ها در آن موقع اعترافاتی کردند و درباره&zwnj;ی دیگران حرف&zwnj;هایی زدند، اما نام کازان به خاطر مقاله&zwnj;اش در نیورک تایمز ثبت شد.&raquo;</p> <p><br /> اشاره&zwnj;ی اسکورسیزی در فیلم به ماجرایی که همواره فعالیت سینمایی کازان را تحت&zwnj;الشعاع قرار داده، در حد بسیار مختصری باقی می&zwnj;ماند و شاید اسکورسیزی ترجیح می&zwnj;دهد این واقعه را در زندگی فیلمساز محبوبش نادیده بگیرد. اما این واقعه جدای از تحت تأثیر قرار دادن نام کازان در تاریخ سینما، تأثیر زیادی هم بر فیلم&zwnj;های بعدی او داشت و معروف&zwnj;ترین فیلم&zwnj;اش، &laquo;در بارانداز&raquo;، خواه ناخواه بازتاب عکس&zwnj;العمل مستقیم اوست به ماجرای مک کارتیسم و مسأله&zwnj;ی خیانت، و از سوی تحلیل&zwnj;گران همواره از این زاویه مورد بررسی و تحلیل واقع شده است.</p> <p><br /> اسکورسیزی هم با گذاشتن چند جمله ندامت کازان در این&zwnj;باره و اشاره به اینکه &laquo;دیگرانی هم بوده&zwnj;اند&raquo;، سعی دارد ماجرا را فراموش کند و بعد به اشاره&zwnj;های مختصری در ردیابی این موضوع در فیلم &laquo;در بارانداز&raquo; بسنده می&zwnj;کند.</p> <p><img height="300" width="194" align="left" src="http://zamanehdev.redbee.nl/u/wp-content/uploads/kazan_1.jpg" alt="" /><br /> فیلم اسکورسیزی را در واقع می&zwnj;توان &laquo;کازان به روایت اسکورسیزی&raquo; نامید: از ابتدای فیلم این فیلمساز برجسته&zwnj;ی هالیوود جلوی دوربین ظاهر می&zwnj;شود و شروع می&zwnj;کند به حرف زدن درباره&zwnj;ی الیا کازان و عشق و علاقه&zwnj;اش به سینمای او. در واقع اسکورسیزی پیش از آنکه بخواهد کازان را بشناساند یا مستندی درباره&zwnj;ی همه&zwnj;ی زوایای زندگی او بسازد، سعی دارد احساس و علاقه و تأثیرپذیری&zwnj;اش از این فیلمساز کلاسیک را به نمایش بگذارد. شاید از همین روست که فیلم خود را &laquo;نامه&zwnj;ای به الیا&raquo; نامیده است.</p> <p><br /> در عین حال اما با برش&zwnj;هایی از زندگی کازان هم روبرو هستیم. البته مستند ساختن درباره&zwnj;ی کسی که زنده نیست، مشکلات خاص خود را دارد و مهم&zwnj;ترین آن&zwnj;ها اینکه نمی&zwnj;توان مصاحبه&zwnj;ی زنده&zwnj;ای با او درباره&zwnj;ی خودش داشت. در نتیجه اسکورسیزی تنها از چند قطعه&zwnj;ی کوتاه مصاحبه تصویری ضبط شده استفاده می&zwnj;کند و کسی هم جمله&zwnj;هایی از حرف&zwnj;های او در نشریات را با صدای کازان تقلید می&zwnj;کند.</p> <p><br /> اما شاید مشکل فیلم اسکورسیزی از آنجا می&zwnj;آغازد که او در تمام فیلم به ستایش از کازان مشغول است و به عاشقی می&zwnj;ماند که ایرادهای معشوق را نمی&zwnj;بیند. جدای از اینکه کازان فیلم&zwnj;های ضعیف زیادی در کارنامه دارد، ارزش و اعتبار سینمایی فیلم&zwnj;های مطرح او- از &laquo;در بارانداز&raquo; تا &laquo;شرق بهشت&raquo;- هم آن&zwnj;قدر نیست که اسکورسیزی اصرار دارد. او چنان درباره&zwnj;ی این فیلم&zwnj;ها تعریف و تمجید می&zwnj;کند که گویی بزرگ&zwnj;ترین آثار سینمایی تاریخ سینما هستند.</p> <p><br /> اما دلیل این ستایش را می&zwnj;توان حس کرد:&zwnj;&zwnj; همان&zwnj;طور که اسکورسیزی به روشنی اشاره می&zwnj;کند، این فیلم&zwnj;ها در زمان نوجوانی بر او تاثیر زیادی داشته&zwnj;اند. او می&zwnj;گوید موقع تماشای &laquo;در بارانداز&raquo; فکر کرده که &laquo;این چیز دیگری است&raquo; و تصویری که فیلم از رابطه&zwnj;ی دو برادر می&zwnj;دهد شدیداً قابل مقایسه با رابطه&zwnj;ی او با برادرش در زندگی شخصی&zwnj;اش بوده است. برای همین اسکورسیزی ابایی ندارد که در میانه&zwnj;ی فیلم ناگهان درباره&zwnj;ی دوران کودکی&zwnj;اش و محل زندگی&zwnj;شان در آن زمان حرف بزند.</p> <p><img height="0" width="0" align="left" src="http://zamanehdev.redbee.nl/u/wp-content/uploads/kazan2.bmp" alt="" /><img height="0" width="0" src="http://zamanehdev.redbee.nl/u/wp-content/uploads/kazan2_0.bmp" alt="" /><br /> جز این زمانی که اسکورسیزی حرف&zwnj;های طولانی&zwnj;اش را درباره&zwnj;ی &laquo;شرق بهشت&raquo; می&zwnj;آغازد، غالب حرف&zwnj;ها مربوط به تأثیر این فیلم بر دوره&zwnj;ی نوجوانی اوست و نکته&zwnj;های شخصی&zwnj;ای که اسکورسیزی در آن سن و سال می&zwnj;توانست حس کند و با قهرمان ماجرا- جیمز دین، بت آن سال&zwnj;های همه نوجوان&zwnj;های آمریکایی- همذات&zwnj;پنداری کند.</p> <p><br /> تا اینجای کار چندان مشکلی نیست: حرف زدن از تأثیر فیلم&zwnj;هایی که توجه یک فیلمساز برجسته را به سینما جلب کرده&zwnj;اند و او را به سمت فیلمسازی سوق داده&zwnj;اند. تا اینجا با یک رابطه&zwnj;ی شخصی روبرو هستیم، اما انتظاری که ما از اسکورسیزی داریم، این است که با دانش سینمایی&zwnj;اش، جایگاه و ارزش سینمایی این فیلم&zwnj;ها را بیشتر بکاود. توضیحات او درباره&zwnj;ی این فیلم&zwnj;ها حتی زمانی که به جزئیات اشاره می&zwnj;کند و درباره&zwnj;ی یک صحنه حرف می&zwnj;زند، از حد توضیحات کلی، حرف زدن درباره&zwnj;ی موضوع فیلم و تاثیر گذاشتن این صحنه&zwnj;ها بر اسکورسیزی نوجوان فرا&zwnj;تر نمی&zwnj;رود. حتی زمانی که او در حرف&zwnj;های مفصل&zwnj;اش درباره&zwnj;ی &laquo;شرق بهشت&raquo; - که طولانی&zwnj;ترین قسمت فیلم است- بالاخره می&zwnj;خواهد به ارزش&zwnj;های سینمایی اثر اشاره کند و می&zwnj;گوید: &laquo;آن موقع که فیلم را می&zwnj;دیدم طبیعتاً درباره&zwnj;ی ارزش&zwnj;های تکنیکی و بازیگری فکر نمی&zwnj;کردم، اما این بعد&zwnj;ها بود که باز به تماشای این فیلم پرداختم و سعی کردم که بفهمم چرا این فیلم بر من این همه تأثیر گذاشته&raquo;. این طبیعتاً نقطه شروع مناسبی است برای تحلیل درباره&zwnj;ی ارزش سینمایی این فیلم، اما اسکورسیزی دلیل این تاثیر را تنها در چند جمله&zwnj;ی کلی درباره&zwnj;ی بازی&zwnj;ها و اشاره به نور و صحنه خلاصه می&zwnj;کند و به عمق نمی&zwnj;رود.</p> <p><br /> نزدیک به پایان فیلم، اسکورسیزی از دیدار&zwnj;ها و دوستی&zwnj;اش با کازان می&zwnj;گوید و اشاره می&zwnj;کند که هیچ&zwnj;وقت نتوانست به او بگوید که فیلم&zwnj;های او چه معنای بزرگی برایش داشته&zwnj;اند و حالا با ساختن این فیلم این&zwnj;کار را می&zwnj;کند. شاید اگر کازان زنده بود، از دیدن این فیلم لذت وافری می&zwnj;برد، اما یک خوره&zwnj;ی سینما از فیلمساز برجسته&zwnj;ای چون اسکورسیزی دلیل و مدرک بیشتری برای این همه شیفتگی می&zwnj;طلبد.</p>

محمد عبدی ـ الیا کازان را شاید بتوان جنجالی‌ترین چهره‌ی سینمای کلاسیک هالیوود قلمداد کرد؛ از این‌رو که در جریان پرسر و صدای مک کارتیسم و متهم کردن سینماگران به همکاری با کمونیست‌ها، او به‌عنوان کسی که به همکارانش «خیانت» کرد، منفور همگان شد.

دهه‌ها بعد وقتی که جایزه‌ی اسکار یک عمر فعالیت سینمایی را از آکادمی جوایز سینمایی دریافت کرد، برخی از حاضران در تالار (از جمله کلینت ایستوود) برای او دست نزدند و از جا برنخاستند و مطبوعات باز بحث‌های مربوط به اوایل دهه‌ی ۵۰ و «خیانت» کازان را پیش کشیدند. اما ستایشگر کازان، مارتین اسکورسیزی - که به همراه رابرت دنیرو جایزه‌ی اسکار یک عمر فعالیت سینمایی را به او اعطا کردند- حالا با ساخت فیلم مستندی با عنوان «نامه‌ای به الیا»، ستایش بی‌پایان خود را نصیب این فیلمساز می‌کند و درباره‌ی ماجرای جنجالی کازان هم آشکارا موضع می‌گیرد: «خیلی‌ها در آن موقع اعترافاتی کردند و درباره‌ی دیگران حرف‌هایی زدند، اما نام کازان به خاطر مقاله‌اش در نیورک تایمز ثبت شد.»

اشاره‌ی اسکورسیزی در فیلم به ماجرایی که همواره فعالیت سینمایی کازان را تحت‌الشعاع قرار داده، در حد بسیار مختصری باقی می‌ماند و شاید اسکورسیزی ترجیح می‌دهد این واقعه را در زندگی فیلمساز محبوبش نادیده بگیرد. اما این واقعه جدای از تحت تأثیر قرار دادن نام کازان در تاریخ سینما، تأثیر زیادی هم بر فیلم‌های بعدی او داشت و معروف‌ترین فیلم‌اش، «در بارانداز»، خواه ناخواه بازتاب عکس‌العمل مستقیم اوست به ماجرای مک کارتیسم و مسأله‌ی خیانت، و از سوی تحلیل‌گران همواره از این زاویه مورد بررسی و تحلیل واقع شده است.

اسکورسیزی هم با گذاشتن چند جمله ندامت کازان در این‌باره و اشاره به اینکه «دیگرانی هم بوده‌اند»، سعی دارد ماجرا را فراموش کند و بعد به اشاره‌های مختصری در ردیابی این موضوع در فیلم «در بارانداز» بسنده می‌کند.


فیلم اسکورسیزی را در واقع می‌توان «کازان به روایت اسکورسیزی» نامید: از ابتدای فیلم این فیلمساز برجسته‌ی هالیوود جلوی دوربین ظاهر می‌شود و شروع می‌کند به حرف زدن درباره‌ی الیا کازان و عشق و علاقه‌اش به سینمای او. در واقع اسکورسیزی پیش از آنکه بخواهد کازان را بشناساند یا مستندی درباره‌ی همه‌ی زوایای زندگی او بسازد، سعی دارد احساس و علاقه و تأثیرپذیری‌اش از این فیلمساز کلاسیک را به نمایش بگذارد. شاید از همین روست که فیلم خود را «نامه‌ای به الیا» نامیده است.

در عین حال اما با برش‌هایی از زندگی کازان هم روبرو هستیم. البته مستند ساختن درباره‌ی کسی که زنده نیست، مشکلات خاص خود را دارد و مهم‌ترین آن‌ها اینکه نمی‌توان مصاحبه‌ی زنده‌ای با او درباره‌ی خودش داشت. در نتیجه اسکورسیزی تنها از چند قطعه‌ی کوتاه مصاحبه تصویری ضبط شده استفاده می‌کند و کسی هم جمله‌هایی از حرف‌های او در نشریات را با صدای کازان تقلید می‌کند.

اما شاید مشکل فیلم اسکورسیزی از آنجا می‌آغازد که او در تمام فیلم به ستایش از کازان مشغول است و به عاشقی می‌ماند که ایرادهای معشوق را نمی‌بیند. جدای از اینکه کازان فیلم‌های ضعیف زیادی در کارنامه دارد، ارزش و اعتبار سینمایی فیلم‌های مطرح او- از «در بارانداز» تا «شرق بهشت»- هم آن‌قدر نیست که اسکورسیزی اصرار دارد. او چنان درباره‌ی این فیلم‌ها تعریف و تمجید می‌کند که گویی بزرگ‌ترین آثار سینمایی تاریخ سینما هستند.

اما دلیل این ستایش را می‌توان حس کرد:‌‌ همان‌طور که اسکورسیزی به روشنی اشاره می‌کند، این فیلم‌ها در زمان نوجوانی بر او تاثیر زیادی داشته‌اند. او می‌گوید موقع تماشای «در بارانداز» فکر کرده که «این چیز دیگری است» و تصویری که فیلم از رابطه‌ی دو برادر می‌دهد شدیداً قابل مقایسه با رابطه‌ی او با برادرش در زندگی شخصی‌اش بوده است. برای همین اسکورسیزی ابایی ندارد که در میانه‌ی فیلم ناگهان درباره‌ی دوران کودکی‌اش و محل زندگی‌شان در آن زمان حرف بزند.


جز این زمانی که اسکورسیزی حرف‌های طولانی‌اش را درباره‌ی «شرق بهشت» می‌آغازد، غالب حرف‌ها مربوط به تأثیر این فیلم بر دوره‌ی نوجوانی اوست و نکته‌های شخصی‌ای که اسکورسیزی در آن سن و سال می‌توانست حس کند و با قهرمان ماجرا- جیمز دین، بت آن سال‌های همه نوجوان‌های آمریکایی- همذات‌پنداری کند.

تا اینجای کار چندان مشکلی نیست: حرف زدن از تأثیر فیلم‌هایی که توجه یک فیلمساز برجسته را به سینما جلب کرده‌اند و او را به سمت فیلمسازی سوق داده‌اند. تا اینجا با یک رابطه‌ی شخصی روبرو هستیم، اما انتظاری که ما از اسکورسیزی داریم، این است که با دانش سینمایی‌اش، جایگاه و ارزش سینمایی این فیلم‌ها را بیشتر بکاود. توضیحات او درباره‌ی این فیلم‌ها حتی زمانی که به جزئیات اشاره می‌کند و درباره‌ی یک صحنه حرف می‌زند، از حد توضیحات کلی، حرف زدن درباره‌ی موضوع فیلم و تاثیر گذاشتن این صحنه‌ها بر اسکورسیزی نوجوان فرا‌تر نمی‌رود. حتی زمانی که او در حرف‌های مفصل‌اش درباره‌ی «شرق بهشت» - که طولانی‌ترین قسمت فیلم است- بالاخره می‌خواهد به ارزش‌های سینمایی اثر اشاره کند و می‌گوید: «آن موقع که فیلم را می‌دیدم طبیعتاً درباره‌ی ارزش‌های تکنیکی و بازیگری فکر نمی‌کردم، اما این بعد‌ها بود که باز به تماشای این فیلم پرداختم و سعی کردم که بفهمم چرا این فیلم بر من این همه تأثیر گذاشته». این طبیعتاً نقطه شروع مناسبی است برای تحلیل درباره‌ی ارزش سینمایی این فیلم، اما اسکورسیزی دلیل این تاثیر را تنها در چند جمله‌ی کلی درباره‌ی بازی‌ها و اشاره به نور و صحنه خلاصه می‌کند و به عمق نمی‌رود.

نزدیک به پایان فیلم، اسکورسیزی از دیدار‌ها و دوستی‌اش با کازان می‌گوید و اشاره می‌کند که هیچ‌وقت نتوانست به او بگوید که فیلم‌های او چه معنای بزرگی برایش داشته‌اند و حالا با ساختن این فیلم این‌کار را می‌کند. شاید اگر کازان زنده بود، از دیدن این فیلم لذت وافری می‌برد، اما یک خوره‌ی سینما از فیلمساز برجسته‌ای چون اسکورسیزی دلیل و مدرک بیشتری برای این همه شیفتگی می‌طلبد.

این مطلب را پسندیدید؟ کمک مالی شما به ما این امکان را خواهد داد که از این نوع مطالب بیشتر منتشر کنیم.

آیا مایل هستید ما را در تحقیق و نوشتن تعداد بیشتری از این‌گونه مطالب یاری کنید؟

.در حال حاضر امکان دریافت کمک مخاطبان ساکن ایران وجود ندارد

توضیح بیشتر در مورد اینکه چطور از ما حمایت کنید

نظر بدهید

در پرکردن فرم خطایی صورت گرفته

نظرها

  • مهدی

    <p>فیلم &quot;اتوبوسی به نام هوس &quot;الیا کازان یه شاهکارٍکه شاهکارهای دیگه ای رو هم مثل &quot;همه چیز در باره ی مادرم&quot; اثر پدرو آلمودوار رو به وجود آورده.<br /> آلیا کازان یکی از کارگردانهایی بوده که تصمیم ساختن فیلمٍ کتاب &quot;ناطور دشت &quot; سالینجر رو داشته ،ولی جواب سعالی سالینجر به در خواست الیا کازان تنها این جمله بوده که &quot; هولدن &quot;سینما رو دوست نداره.</p> <p>(هولدن کارفیلد شخصیت اصلی رمانٍ ناطور دشت دی جی سلینجر)</p>

  • مهدی

    <p>یاد آوری : فیلم اتوبوسی به نام هوس ساخته ی الیا کازان بر گرفته از کتابی به همین نام اثر تنسی ویلیامز بوده است.</p>