ارتباط ناشناخته. ارتباط بدون سانسور. ارتباط برقرار نمی‌شود. سایت اصلی احتمالاً زیر سانسور است. ارتباط با سایت (های) موازی برقرار شد. ارتباط برقرار نمی‌شود. ارتباط اینترنت خود را امتحان کنید. احتمال دارد اینترنت به طور سراسری قطع شده باشد. ادامه مطلب

مینو عبدالله‌پور: «رد پایی از خودم به جا نمی‌گذارم»

<p>زهرا باقری&zwnj;شاد -مینو عبدالله&zwnj;پور در داستان&zwnj;نویسی از آموزه&zwnj;های تآتر تأثیر گرفته است. او می&zwnj;گوید در داستان&zwnj;هایش رد پایی به جا نمی&zwnj;گذارد و تنها به فکر گشودن دریچه&zwnj;ای است به روی مخاطب.</p> <p>مینو عبدالله&zwnj;پور گرچه از تجربه نمایشنامه&zwnj;نویسی هم برخوردار است، اما بیشتر به رمان&zwnj;نویسی علاقه&zwnj; دارد و همچنان از رمانی که در سال ۱۳۸۶ نوشته و به ناشر داده اما هنوز مجوز انتشارش را دریافت نکرده با دریغ سخن می&zwnj;گوید.</p> <!--break--> <p>عبدالله&zwnj;پور نخستین مجموعه&zwnj;داستانش را با عنوان &laquo;مجسمه شیوا&raquo; در سال ۱۳۸۴ منتشر کرد و پس از شش سال &laquo;آنالی&raquo;، دومین مجموعه&zwnj;داستان او منتشر شد. در ادامه گفت&zwnj;وگویم با این نویسنده جوان را می&zwnj;خوانید.</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>داستان&zwnj;های کوتاه تو از یک فضای نمایشی برخوردار است و در مجموع به گمانم وصف صحنه برجسته&zwnj;تر از شخصیت&zwnj;پردازی&zwnj;ست. داستان&zwnj;هایت را که می&zwnj;خواندم، گاهی فکر می&zwnj;کردم با یک خیمه&zwnj;شب&zwnj;بازی مواجه هستم که عروسک&zwnj;هایش طبعاً از خودشان اختیاری ندارند و یک نفر دارد از پشت صحنه آن&zwnj;ها را بازی می&zwnj;دهد. </strong></p> <p>&nbsp;</p> <p>بیشتر از اینکه نمایشنامه&zwnj;نویس باشم، داستان&lrm;نویس هستم؛ با دو - سه سالی یک نمایشنامه، آن هم کارهایی که فرصت اجرا پیدا نمی&zwnj;کنند، نمی&zwnj;شود به کسی گفت نمایشنامه&zwnj;نویس. اما، با این&zwnj;حال آموزه&zwnj;های تآتری را نمی&zwnj;شود دست&zwnj;کم گرفت. جوهره&zwnj; درام عملی&zwnj;ست که در صحنه اتفاق می&zwnj;افتد و همه را درگیر می&zwnj;کند، پس درام درست جایی تمام می&zwnj;شود که داستان&zwnj;های من شروع می&zwnj;شوند، یعنی عملی اتفاق افتاده است وتأثیرش را بر شخصیت&zwnj;ها گذاشته و آن&zwnj;ها تصمیم&zwnj;هایی گرفته یا نگرفته&zwnj;اند و حالا ما با پیامدهای آن روبرو هستیم. شخصیت&zwnj;های من، در مجموعه داستان &laquo;آنالی&raquo; معمولاً باری از گذشته را به دوش می&zwnj;کشند. آن&zwnj;ها نتوانسته&zwnj;اند یا نخواسته&zwnj;اند گذشته&zwnj;شان را به شکل مطلوب بگذرانند. در شخصیت&zwnj;پردازی و وصف شخصیت&zwnj;ها، همیشه سعی می&zwnj;کنم مستقیماً چیزی درباره آن&zwnj;ها نگویم و بگذارم خودشان در فضای داستان نمود پیدا کنند و خواننده آن&zwnj;ها را درک کند. با نوشتن هر داستان دنیایی آفریده می&zwnj;شود و شخصیت&zwnj;ها درگیر ماجراهای آن دنیا می&zwnj;شوند. چون درونیات شخصیت&zwnj;ها برایم مهم است، آن&zwnj;ها را اغلب در بستر رویدادهایی قرار می&zwnj;دهم تا درونیاتشان برای خواننده عیان شود.</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>تخیل در داستان&zwnj;هایت &zwnj;گاهی واقعاً مغلوب این سبک نوشتاری می&zwnj;شود. هرجا دلت بخواهد گلوی آدم&zwnj;های داستانت را می&zwnj;گیری و تخیل را متوقف می&zwnj;کنی و صحنه می&zwnj;سازی.</strong></p> <p>&nbsp;</p> <blockquote> <p><img alt="" align="middle" src="http://zamanehdev.redbee.nl/u/wp-content/uploads/minabzb03.jpg" />&laquo;آنالی&raquo; مجموعه داستان، نوشته مینو عبدالله&zwnj;پور&nbsp;</p> </blockquote> <p>با این نتیجه&zwnj;گیری&zwnj; موافق نیستم. نمی&zwnj;دانم از کجای داستان&zwnj;ها به این داوری رسیده&zwnj;ای؟ کاش تکه&zwnj;هایی از داستان را می&zwnj;آوردی تا دقیق&zwnj;تر درباره&zwnj;اش با هم حرف بزنیم. اما اگر بخواهم پاسخی بدهم، با توجه به اینکه نمی&zwnj;دانم تعریفمان از تخیل یکی است یا نه، باید بگویم صحنه&zwnj;سازی و درگیر کردن شخصیت&zwnj; هم، به نظر من نوعی قصه&zwnj;پردازی و تخیل است.</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>آیا این صحنه&zwnj;آرایی&zwnj;ها مانع از این نیست که خواننده بتواند فضا را تخیل کند؟</strong></p> <p>&nbsp;</p> <p>همیشه می&zwnj;خواهم در داستان&zwnj;ها پنجره&zwnj;ای جلوی خواننده باز کنم تا در &zwnj;&zwnj;نهایت پس از پایان داستان، تصمیم&zwnj;اش را بگیرد که آیا می&zwnj;خواهد از این پنجره نگاهی حتی شده گذرا به چشم&zwnj;اندازی دیگر بیندازد؟</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>یعنی از آن نویسندگانی هستی که یکراست می&zwnj;روی سراغ اصل ماجرا؟</strong></p> <p>&nbsp;</p> <p>شیفته قصه گفتن هستم و قصه&zwnj;ها در داستان&zwnj;های دیگران هم خیلی جذبم می&zwnj;کند اما این قصه&zwnj;ها جدا از شخصیت&zwnj;هایی نیست که چنین قصه&zwnj;هایی را رقم زده&zwnj;اند.</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>گاهی به&zwnj;نظر می&zwnj;رسد که با انتخاب راوی مرد می&zwnj;خواهی از اینکه بگویی راوی یک زن است زیرکانه فرار کنی. مثل این است که پشت آدم&zwnj;ها و حادثه&zwnj;های داستا&zwnj;&zwnj;ن&zwnj;هایت پنهان شده باشی. این رفتار محتاطانه یک خوبی دارد و آن هم این است که تو را از خطر خاطره&zwnj;نویسی دور می&zwnj;کند. </strong></p> <p>&nbsp;</p> <p>با تو هم&zwnj;عقیده نیستم. در همین مجموعه داستان &laquo;آنالی&raquo;، که شامل ۱۰ داستان کوتاه می&zwnj;شود، من هفت راوی زن دارم، یعنی تنها سه راوی مرد در این مجموعه وجود دارد. تنها زمانی شخصیت مرد را انتخاب کرده&zwnj;ام که بخواهم از طریق او داستان زنی را گفته باشم که تاثیر شگرفی بر کل داستان گذاشته است. فکر می&zwnj;کنم این نوعی تکنیک است، به جای اینکه بخواهیم مستقیماً سرگذشت کسی را تعریف کنیم، حاشیه&zwnj;ها و اشخاصی که با او و زندگیش درگیر بوده&zwnj;اند را روایت می&zwnj;کنیم و در این میان از دریچه چشم دیگران است که او به&zwnj;تدریج پدیدار می&zwnj;شود. قرار نیست من به عنوان داستان&zwnj;نویس از خودم بگویم یا از خاطره&zwnj;هایم. گمان می&zwnj;کنم یک داستان&zwnj;نویس می&zwnj;بایست تا جایی که می&zwnj;تواند ردپای خودش را در داستان&zwnj;هایش پاک کند. داستان&zwnj;هایم با اینکه برآمده از من و شرایط زندگی من است، اما کاملاً دور و مستقل از من هستند. داستان&zwnj;های این مجموعه قرار نیست راهی برای شناختن من باشند، تنها دریچه&zwnj;هایی هستند که به&zwnj;روی خواننده گشوده&zwnj;ام.</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>در &laquo;آنالی&raquo; با دو دختر روبرو هستیم. یکی دختر محافظه&zwnj;کار داستان و دیگری&zwnj;&zwnj; همان دختر عصیانگر که اتفاقاً فکر می&zwnj;کنم نویسنده خیلی هم دوستش دارد. اینطور نیست؟ </strong></p> <p>&nbsp;</p> <blockquote> <p>&nbsp;<img alt="" align="middle" src="http://zamanehdev.redbee.nl/u/wp-content/uploads/minabzb02.jpg" />مینو عبدالله&zwnj;پور، نویسنده</p> </blockquote> <p>البته که آنالی را دوست دارم. ولی با توجه به اینکه او را عصیان&zwnj;گر معرفی می&zwnj;کنی، پس شین در داستان &laquo;به سلامت&raquo; و پریناز در داستان &laquo;پری دریایی&raquo; و شخصیت زن در داستان &laquo;دیر رسیدم&raquo; و فرانک در داستان &laquo;وقتی بزرگ بودم&raquo; باید شخصیت&zwnj;های عصیانگری باشند، چرا که برخلاف جریان آب شنا کرده&zwnj;اند. البته اگر تعریفمان از عصیانگری یکی باشد. نمی&zwnj;توانم به راحتی شخصیت&zwnj;ها را محافظه&zwnj;کار یا عصیانگر بدانم، به نظرم آن&zwnj;ها بیشتر سرگشته هستند. یعنی عواملی درونی یا بیرونی فردیت آن&zwnj;ها را زیرپا گذاشته است. حالا دو رویکرد وجود دارد: یا با جریان آب خواهند رفت و نمی&zwnj;توانند بر این عوامل غلبه کنند و هزینه&zwnj;هایش را هم پرداخت خواهند کرد، که همانا تنهایی و رنج درونی است یا به قول تو سر به عصیان می&zwnj;گذارند، که البته باز هم هزینه&zwnj;هایی دارد: طرد از جامعه و درک نشدن توسط دیگران. شخصیتی مثل آنالی راه دوم را انتخاب کرده است و شیرین در گیرودار انتخاب است، آیا باور بکند آنالی را یا نه؟</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>از آن شخصیت&zwnj;های پررو که یقه مخاطب را می&zwnj;گیرند و او را تا پایان داستان رها نمی&zwnj;کنند، در در داستا&zwnj;&zwnj;ن&zwnj;های تو به نظر من نشانی نیست. داستان&zwnj;هایت را که می&zwnj;خواندم، گاهی فکر می&zwnj;کردم این آدم&zwnj;ها می&zwnj;آیند توی داستان&zwnj;های و بی&zwnj;سر و صدا هم می&zwnj;روند. </strong></p> <p>&nbsp;</p> <p>منظورت را نمی&zwnj;فهمم. یعنی شخصیت&zwnj;هایم کم&zwnj;رو هستند؟ از شوخی گذشته، در داستان&zwnj;نویسی پیرو این ایده هستم که می&zwnj;بایست در مجموع برآیند قصه و شخصیت&zwnj;های درگیر در قصه و اتمسفر داستان تصویری کلی در ذهن مخاطب از خود برجای بگذارد. حالا در داستان&zwnj;های من یا این طور بوده یا نبوده، من اینجا نمی&zwnj;خواهم در مقام دفاع از خود برآیم. فقط می&zwnj;توانم بگویم کار داستان&zwnj;نویس تنها شخصیت&zwnj;پردازی نیست. شخصیت&zwnj;پردازی یکی از چندین عنصر داستان است.</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>همه این&zwnj;ها به خاطر این نیست که اصرار داری فضا را همچنان نمایشی نگه داری؟ </strong></p> <p>&nbsp;</p> <p>اتفاقاً درست برعکس. در نمایشنامه&zwnj;نویسی مبحثی داریم با عنوان &laquo;درام شخصیت&zwnj;محور&raquo; که باید با آدم&zwnj;هایی خاص روبرو باشیم که به قول تو یقه مخاطب را بگیرند و او را رها نکنند. آدم&zwnj;های من، البته به غیر از آنالی، آدم&zwnj;هایی معمولی هستند که هر روز از کنارشان می&zwnj;گذریم و فقط مجالی یافته&zwnj;ایم که این&zwnj;بار از درونیات و درگیری&zwnj;های ذهنی&zwnj;شان هم باخبر شویم.</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>گویا رمانی هم در دست انتشار داری...</strong></p> <p>&nbsp;</p> <p>آه رمان، رمان چاپ نشده&zwnj; من! چیزی نمی&zwnj;توانم بگویم جز اینکه هنوز تکلیفش مشخص نیست و بهتر است صبر کنم و صبور باشم.</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>چه تفاوتی می&zwnj;بینی بین نمایشنامه نویسی و رمان نویسی؟ خودت کدامیک را بیشتر دوست داری؟ </strong></p> <p>&nbsp;</p> <p>تفاوت بین نمایشنامه&zwnj;نویسی و رمان&zwnj;نویسی از زمین است تا ثریا. اما شباهت هر دو در پلات قوی است و سعی و کوشش هر روزه&zwnj;&zwnj;ای که نویسنده باید خودش را ملزم به آن کند تا نتیجه مطلوبی داشته باشد. خب؛ من رمان&zwnj;نویسی را بیشتر دوست دارم چون ذاتاً آدم پر حرفی هستم و از همین مصاحبه هم پیداست! اما نمایشنامه&zwnj;نویسی هم جذابیت&zwnj;های خاص خودش را دارد. مثلاً من هنوز هم فایلی در کامپیوترم دارم که ایده&zwnj;های جالبی را که به درد نوشتن نمایشنامه می&zwnj;خورد، آنجا یادداشت می&zwnj;کنم تا اگر فرصتی بود... اما حالا که در گیر نوشتن رمان دومم هستم، فعلاً باید صبر کنند!</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong>در همین زمینه</strong></p> <p>&nbsp;</p> <p><strong><img alt="" align="right" src="http://zamanehdev.redbee.nl/u/wp-content/uploads/khaaki.jpg" /></strong> گفت&zwnj;و&zwnj;گوهای زهرا باقری شاد</p> <p>در دفتر &laquo;خاک&raquo;، رادیو زمانه با نویسندگان و شاعران جوان ایران:</p> <p>&nbsp;</p> <p>&nbsp;</p> <p><a href="http://zamanehdev.redbee.nl/u/?p=15767">سپیده جدیری: &laquo;منی که در شعرهایم هست، یک منِ دیگر است&raquo;</a><br /> <a href="http://zamanehdev.redbee.nl/u/?p=15468">تینا محمد حسینی: &laquo;در کتاب بعدی&zwnj;ام متفاوت خواهم بود&raquo;</a><br /> <a href="http://zamanehdev.redbee.nl/u/?p=14618">حافظ خیاوی: &laquo;شاید رسالت مردها به دست آوردن دل دخترها باشد&raquo;</a><br /> <a href="http://zamanehdev.redbee.nl/u/?p=13931">شهلا زرلکی: &laquo;دوران جوان&zwnj;گرایی و زن&zwnj;گرایی&zwnj;ست&raquo;</a><br /> <a href="http://zamanehdev.redbee.nl/u/?p=13688">محسن عاصی: &laquo;غزل پست مدرن، روایتگر سردرگمی&zwnj;های انسان است&raquo;</a><br /> <a href="http://zamanehdev.redbee.nl/u/?p=13452">کنکاش در رمز و رازهای زندگی در گفت و گو با شکوفه آذر</a><br /> <a href="http://zamanehdev.redbee.nl/u/?p=13063">فاطمه اختصاری: &laquo;هرگونه باور و افق رهایی&zwnj;بخش از دست رفته&raquo;</a><br /> <a href="http://zamanehdev.redbee.nl/u/?p=12741">خالد رسول&zwnj;پور: &laquo;داستان&zwnj;نویس، وجدان محجوب مردم است&raquo;</a><br /> <a href="http://zamanehdev.redbee.nl/u/?p=12514">تن دادن به استبداد خانواده یا تحمل رنج غربت؟ - در گفت&zwnj;و&zwnj;گو با پونه ابدالی</a><br /> <a href="http://zamanehdev.redbee.nl/u/?p=11950">فرهاد بابایی: &laquo;برج آزادی می&zwnj;خوره تو سر یه فیل...&raquo;</a></p>

زهرا باقری‌شاد -مینو عبدالله‌پور در داستان‌نویسی از آموزه‌های تآتر تأثیر گرفته است. او می‌گوید در داستان‌هایش رد پایی به جا نمی‌گذارد و تنها به فکر گشودن دریچه‌ای است به روی مخاطب.

مینو عبدالله‌پور گرچه از تجربه نمایشنامه‌نویسی هم برخوردار است، اما بیشتر به رمان‌نویسی علاقه‌ دارد و همچنان از رمانی که در سال ۱۳۸۶ نوشته و به ناشر داده اما هنوز مجوز انتشارش را دریافت نکرده با دریغ سخن می‌گوید.

عبدالله‌پور نخستین مجموعه‌داستانش را با عنوان «مجسمه شیوا» در سال ۱۳۸۴ منتشر کرد و پس از شش سال «آنالی»، دومین مجموعه‌داستان او منتشر شد. در ادامه گفت‌وگویم با این نویسنده جوان را می‌خوانید.

داستان‌های کوتاه تو از یک فضای نمایشی برخوردار است و در مجموع به گمانم وصف صحنه برجسته‌تر از شخصیت‌پردازی‌ست. داستان‌هایت را که می‌خواندم، گاهی فکر می‌کردم با یک خیمه‌شب‌بازی مواجه هستم که عروسک‌هایش طبعاً از خودشان اختیاری ندارند و یک نفر دارد از پشت صحنه آن‌ها را بازی می‌دهد.

بیشتر از اینکه نمایشنامه‌نویس باشم، داستان‎نویس هستم؛ با دو - سه سالی یک نمایشنامه، آن هم کارهایی که فرصت اجرا پیدا نمی‌کنند، نمی‌شود به کسی گفت نمایشنامه‌نویس. اما، با این‌حال آموزه‌های تآتری را نمی‌شود دست‌کم گرفت. جوهره‌ درام عملی‌ست که در صحنه اتفاق می‌افتد و همه را درگیر می‌کند، پس درام درست جایی تمام می‌شود که داستان‌های من شروع می‌شوند، یعنی عملی اتفاق افتاده است وتأثیرش را بر شخصیت‌ها گذاشته و آن‌ها تصمیم‌هایی گرفته یا نگرفته‌اند و حالا ما با پیامدهای آن روبرو هستیم. شخصیت‌های من، در مجموعه داستان «آنالی» معمولاً باری از گذشته را به دوش می‌کشند. آن‌ها نتوانسته‌اند یا نخواسته‌اند گذشته‌شان را به شکل مطلوب بگذرانند. در شخصیت‌پردازی و وصف شخصیت‌ها، همیشه سعی می‌کنم مستقیماً چیزی درباره آن‌ها نگویم و بگذارم خودشان در فضای داستان نمود پیدا کنند و خواننده آن‌ها را درک کند. با نوشتن هر داستان دنیایی آفریده می‌شود و شخصیت‌ها درگیر ماجراهای آن دنیا می‌شوند. چون درونیات شخصیت‌ها برایم مهم است، آن‌ها را اغلب در بستر رویدادهایی قرار می‌دهم تا درونیاتشان برای خواننده عیان شود.

تخیل در داستان‌هایت ‌گاهی واقعاً مغلوب این سبک نوشتاری می‌شود. هرجا دلت بخواهد گلوی آدم‌های داستانت را می‌گیری و تخیل را متوقف می‌کنی و صحنه می‌سازی.

«آنالی» مجموعه داستان، نوشته مینو عبدالله‌پور 

با این نتیجه‌گیری‌ موافق نیستم. نمی‌دانم از کجای داستان‌ها به این داوری رسیده‌ای؟ کاش تکه‌هایی از داستان را می‌آوردی تا دقیق‌تر درباره‌اش با هم حرف بزنیم. اما اگر بخواهم پاسخی بدهم، با توجه به اینکه نمی‌دانم تعریفمان از تخیل یکی است یا نه، باید بگویم صحنه‌سازی و درگیر کردن شخصیت‌ هم، به نظر من نوعی قصه‌پردازی و تخیل است.

آیا این صحنه‌آرایی‌ها مانع از این نیست که خواننده بتواند فضا را تخیل کند؟

همیشه می‌خواهم در داستان‌ها پنجره‌ای جلوی خواننده باز کنم تا در ‌‌نهایت پس از پایان داستان، تصمیم‌اش را بگیرد که آیا می‌خواهد از این پنجره نگاهی حتی شده گذرا به چشم‌اندازی دیگر بیندازد؟

یعنی از آن نویسندگانی هستی که یکراست می‌روی سراغ اصل ماجرا؟

شیفته قصه گفتن هستم و قصه‌ها در داستان‌های دیگران هم خیلی جذبم می‌کند اما این قصه‌ها جدا از شخصیت‌هایی نیست که چنین قصه‌هایی را رقم زده‌اند.

گاهی به‌نظر می‌رسد که با انتخاب راوی مرد می‌خواهی از اینکه بگویی راوی یک زن است زیرکانه فرار کنی. مثل این است که پشت آدم‌ها و حادثه‌های داستا‌‌ن‌هایت پنهان شده باشی. این رفتار محتاطانه یک خوبی دارد و آن هم این است که تو را از خطر خاطره‌نویسی دور می‌کند.

با تو هم‌عقیده نیستم. در همین مجموعه داستان «آنالی»، که شامل ۱۰ داستان کوتاه می‌شود، من هفت راوی زن دارم، یعنی تنها سه راوی مرد در این مجموعه وجود دارد. تنها زمانی شخصیت مرد را انتخاب کرده‌ام که بخواهم از طریق او داستان زنی را گفته باشم که تاثیر شگرفی بر کل داستان گذاشته است. فکر می‌کنم این نوعی تکنیک است، به جای اینکه بخواهیم مستقیماً سرگذشت کسی را تعریف کنیم، حاشیه‌ها و اشخاصی که با او و زندگیش درگیر بوده‌اند را روایت می‌کنیم و در این میان از دریچه چشم دیگران است که او به‌تدریج پدیدار می‌شود. قرار نیست من به عنوان داستان‌نویس از خودم بگویم یا از خاطره‌هایم. گمان می‌کنم یک داستان‌نویس می‌بایست تا جایی که می‌تواند ردپای خودش را در داستان‌هایش پاک کند. داستان‌هایم با اینکه برآمده از من و شرایط زندگی من است، اما کاملاً دور و مستقل از من هستند. داستان‌های این مجموعه قرار نیست راهی برای شناختن من باشند، تنها دریچه‌هایی هستند که به‌روی خواننده گشوده‌ام.

در «آنالی» با دو دختر روبرو هستیم. یکی دختر محافظه‌کار داستان و دیگری‌‌ همان دختر عصیانگر که اتفاقاً فکر می‌کنم نویسنده خیلی هم دوستش دارد. اینطور نیست؟

 مینو عبدالله‌پور، نویسنده

البته که آنالی را دوست دارم. ولی با توجه به اینکه او را عصیان‌گر معرفی می‌کنی، پس شین در داستان «به سلامت» و پریناز در داستان «پری دریایی» و شخصیت زن در داستان «دیر رسیدم» و فرانک در داستان «وقتی بزرگ بودم» باید شخصیت‌های عصیانگری باشند، چرا که برخلاف جریان آب شنا کرده‌اند. البته اگر تعریفمان از عصیانگری یکی باشد. نمی‌توانم به راحتی شخصیت‌ها را محافظه‌کار یا عصیانگر بدانم، به نظرم آن‌ها بیشتر سرگشته هستند. یعنی عواملی درونی یا بیرونی فردیت آن‌ها را زیرپا گذاشته است. حالا دو رویکرد وجود دارد: یا با جریان آب خواهند رفت و نمی‌توانند بر این عوامل غلبه کنند و هزینه‌هایش را هم پرداخت خواهند کرد، که همانا تنهایی و رنج درونی است یا به قول تو سر به عصیان می‌گذارند، که البته باز هم هزینه‌هایی دارد: طرد از جامعه و درک نشدن توسط دیگران. شخصیتی مثل آنالی راه دوم را انتخاب کرده است و شیرین در گیرودار انتخاب است، آیا باور بکند آنالی را یا نه؟

از آن شخصیت‌های پررو که یقه مخاطب را می‌گیرند و او را تا پایان داستان رها نمی‌کنند، در در داستا‌‌ن‌های تو به نظر من نشانی نیست. داستان‌هایت را که می‌خواندم، گاهی فکر می‌کردم این آدم‌ها می‌آیند توی داستان‌های و بی‌سر و صدا هم می‌روند.

منظورت را نمی‌فهمم. یعنی شخصیت‌هایم کم‌رو هستند؟ از شوخی گذشته، در داستان‌نویسی پیرو این ایده هستم که می‌بایست در مجموع برآیند قصه و شخصیت‌های درگیر در قصه و اتمسفر داستان تصویری کلی در ذهن مخاطب از خود برجای بگذارد. حالا در داستان‌های من یا این طور بوده یا نبوده، من اینجا نمی‌خواهم در مقام دفاع از خود برآیم. فقط می‌توانم بگویم کار داستان‌نویس تنها شخصیت‌پردازی نیست. شخصیت‌پردازی یکی از چندین عنصر داستان است.

همه این‌ها به خاطر این نیست که اصرار داری فضا را همچنان نمایشی نگه داری؟

اتفاقاً درست برعکس. در نمایشنامه‌نویسی مبحثی داریم با عنوان «درام شخصیت‌محور» که باید با آدم‌هایی خاص روبرو باشیم که به قول تو یقه مخاطب را بگیرند و او را رها نکنند. آدم‌های من، البته به غیر از آنالی، آدم‌هایی معمولی هستند که هر روز از کنارشان می‌گذریم و فقط مجالی یافته‌ایم که این‌بار از درونیات و درگیری‌های ذهنی‌شان هم باخبر شویم.

گویا رمانی هم در دست انتشار داری...

آه رمان، رمان چاپ نشده‌ من! چیزی نمی‌توانم بگویم جز اینکه هنوز تکلیفش مشخص نیست و بهتر است صبر کنم و صبور باشم.

چه تفاوتی می‌بینی بین نمایشنامه نویسی و رمان نویسی؟ خودت کدامیک را بیشتر دوست داری؟

تفاوت بین نمایشنامه‌نویسی و رمان‌نویسی از زمین است تا ثریا. اما شباهت هر دو در پلات قوی است و سعی و کوشش هر روزه‌‌ای که نویسنده باید خودش را ملزم به آن کند تا نتیجه مطلوبی داشته باشد. خب؛ من رمان‌نویسی را بیشتر دوست دارم چون ذاتاً آدم پر حرفی هستم و از همین مصاحبه هم پیداست! اما نمایشنامه‌نویسی هم جذابیت‌های خاص خودش را دارد. مثلاً من هنوز هم فایلی در کامپیوترم دارم که ایده‌های جالبی را که به درد نوشتن نمایشنامه می‌خورد، آنجا یادداشت می‌کنم تا اگر فرصتی بود... اما حالا که در گیر نوشتن رمان دومم هستم، فعلاً باید صبر کنند!

در همین زمینه

گفت‌و‌گوهای زهرا باقری شاد

در دفتر «خاک»، رادیو زمانه با نویسندگان و شاعران جوان ایران:

این مطلب را پسندیدید؟ کمک مالی شما به ما این امکان را خواهد داد که از این نوع مطالب بیشتر منتشر کنیم.

آیا مایل هستید ما را در تحقیق و نوشتن تعداد بیشتری از این‌گونه مطالب یاری کنید؟

.در حال حاضر امکان دریافت کمک مخاطبان ساکن ایران وجود ندارد

توضیح بیشتر در مورد اینکه چطور از ما حمایت کنید

نظر بدهید

در پرکردن فرم خطایی صورت گرفته

نظرها

نظری وجود ندارد.